Мнение. "Мы. Верим в любовь".
Все ниже написанное является всего лишь моим мнением и не претендует на профессиональную рецензию на фильм и не ставит целью кого-то оскорбить или унизить, несмотря на использование слова «тупой».
Фильм «Мы. Верим в любовь» показался мне тупым из-за некоторых мелочей, которые бросаются в глаза своей несерьезностью, хотя режиссер поднимает в нем достаточно серьезные вопросы.
Почему в истории «WE» является аббревиатурой это понятно – первые буквы в имени короля и его возлюбленной (Wallis и Edward). Для тупых Мадонна пару раз написала это на зеркале красной помадой руками героинь. Еще можно понять, когда это делает погруженная в свои фантазии Уолли, но когда еще замужняя практичная Уоллис перед банкетом пишет на зеркале WE, как только муж уходит из комнаты. Бред! Чтобы мы еще раз задумались над смыслом аббревиатуры, Уолли весь фильм носит кулон с первой буквой толи своего имени толи имени своей героини, на которую хочет быть похожей (буква то одна и та же, так что не очень понятно) – W. Чтобы было понятно, что Уолли все - таки суждено быть не с мужем, а с русским охранником (с дагестанской внешностью), его называют Евгений. Евгений Колпаков, блин, охранник (гы-гы). Ах, у него умерла жена, которая очень похожа на Уолли (хороший ход, чтобы из чувства жалости побыстрее довести героев до пастели). Опять же, понятно, почему он сразу стал ей симпатизировать. Но почему она, любившая мужа интеллектуала, уйдя в свои мечты, вдруг переключилась на охранника?! Причем, она даже не уверенна, что он понимает значение ее слов (их разговор в кафе). И еще, почему муж – психиатр? Нельзя было для героя выбрать другую уважаемую профессию? Как то не кошерно выглядит пьющий психиатр, который изменяет жене, да еще и бьет ее в горячке. Может режиссер хотела передать противоречивость этого мира?!
Вызывает сомнение психическое здоровье Уолли. Одно дело фантазировать (опять же если она фантазирует, значит, правдивость истории короля и его любовницы под вопросом), а другое галлюцинировать (эпизоды, где Уолли разговаривает с давно умершей, но по - прежнему молодой Уоллис), что говорит о заболевании. Излечение которого происходит … (тадам!) после беременности. Ну или после прочтения личных писем любовницы короля.
Истории любви достаточно поверхностны. Не понятно любит ли Уолли своего мужа (от которого так отчаянно хочет забеременеть) или она любит дагестанского охранника, с которым спит, скорее всего, от безысходности после избиения мужем или из чувства жалости, и от которого она вдруг забеременеет в конце фильма. А может режиссер хочет сказать, что от кого забеременеешь, того и любишь?
Не понятно, почему Эдвард влюбляется в Уоллис, и любит ли Уоллис Эдварда. Она обольстила его тем, что умеет делать алкогольные коктейли? Или тем, что интересуется его работой? Если их любовь - ключевой момент фильма, то он не раскрыт, а только затронут.
Нелепо выглядит постаревшая Уоллис, которая танцует для своего мужа. Скукоженное гримом лицо и молодые ноги (хоть бы прикрыли их что ли).
И зачем надо было «смешить» зрителей во время трогательного романтического свидания Уолли и Жени в музее, когда он переодевается в юбку, и садиться за пианино задрав ее и показав всем свой зад. Это было как-то неуместно.
Короче, Мадонна как будто в куклы поиграла, а не фильм сняла. И с моей точки зрения, это выглядело глупо.
Несмотря на все вышесказанное, фильм мне показался приятным, и он мне скорее понравился, чем наоборот. Если бы разум не цеплялся за эти мелочи, я б вообще была от него в восторге. Приятная музыка, голос героини, множество всяких тактильных штук, плавное движение камеры, неторопливое повествование. Классно сыгранная сцена ссоры мужа и жены, накал страстей. Близкая женщинам тематика. «И все бы хорошо, но что-то нехорошо».
Все ниже написанное является всего лишь моим мнением и не претендует на профессиональную рецензию на фильм и не ставит целью кого-то оскорбить или унизить, несмотря на использование слова «тупой».
Фильм «Мы. Верим в любовь» показался мне тупым из-за некоторых мелочей, которые бросаются в глаза своей несерьезностью, хотя режиссер поднимает в нем достаточно серьезные вопросы.
Почему в истории «WE» является аббревиатурой это понятно – первые буквы в имени короля и его возлюбленной (Wallis и Edward). Для тупых Мадонна пару раз написала это на зеркале красной помадой руками героинь. Еще можно понять, когда это делает погруженная в свои фантазии Уолли, но когда еще замужняя практичная Уоллис перед банкетом пишет на зеркале WE, как только муж уходит из комнаты. Бред! Чтобы мы еще раз задумались над смыслом аббревиатуры, Уолли весь фильм носит кулон с первой буквой толи своего имени толи имени своей героини, на которую хочет быть похожей (буква то одна и та же, так что не очень понятно) – W. Чтобы было понятно, что Уолли все - таки суждено быть не с мужем, а с русским охранником (с дагестанской внешностью), его называют Евгений. Евгений Колпаков, блин, охранник (гы-гы). Ах, у него умерла жена, которая очень похожа на Уолли (хороший ход, чтобы из чувства жалости побыстрее довести героев до пастели). Опять же, понятно, почему он сразу стал ей симпатизировать. Но почему она, любившая мужа интеллектуала, уйдя в свои мечты, вдруг переключилась на охранника?! Причем, она даже не уверенна, что он понимает значение ее слов (их разговор в кафе). И еще, почему муж – психиатр? Нельзя было для героя выбрать другую уважаемую профессию? Как то не кошерно выглядит пьющий психиатр, который изменяет жене, да еще и бьет ее в горячке. Может режиссер хотела передать противоречивость этого мира?!
Вызывает сомнение психическое здоровье Уолли. Одно дело фантазировать (опять же если она фантазирует, значит, правдивость истории короля и его любовницы под вопросом), а другое галлюцинировать (эпизоды, где Уолли разговаривает с давно умершей, но по - прежнему молодой Уоллис), что говорит о заболевании. Излечение которого происходит … (тадам!) после беременности. Ну или после прочтения личных писем любовницы короля.
Истории любви достаточно поверхностны. Не понятно любит ли Уолли своего мужа (от которого так отчаянно хочет забеременеть) или она любит дагестанского охранника, с которым спит, скорее всего, от безысходности после избиения мужем или из чувства жалости, и от которого она вдруг забеременеет в конце фильма. А может режиссер хочет сказать, что от кого забеременеешь, того и любишь?
Не понятно, почему Эдвард влюбляется в Уоллис, и любит ли Уоллис Эдварда. Она обольстила его тем, что умеет делать алкогольные коктейли? Или тем, что интересуется его работой? Если их любовь - ключевой момент фильма, то он не раскрыт, а только затронут.
Нелепо выглядит постаревшая Уоллис, которая танцует для своего мужа. Скукоженное гримом лицо и молодые ноги (хоть бы прикрыли их что ли).
И зачем надо было «смешить» зрителей во время трогательного романтического свидания Уолли и Жени в музее, когда он переодевается в юбку, и садиться за пианино задрав ее и показав всем свой зад. Это было как-то неуместно.
Короче, Мадонна как будто в куклы поиграла, а не фильм сняла. И с моей точки зрения, это выглядело глупо.
Несмотря на все вышесказанное, фильм мне показался приятным, и он мне скорее понравился, чем наоборот. Если бы разум не цеплялся за эти мелочи, я б вообще была от него в восторге. Приятная музыка, голос героини, множество всяких тактильных штук, плавное движение камеры, неторопливое повествование. Классно сыгранная сцена ссоры мужа и жены, накал страстей. Близкая женщинам тематика. «И все бы хорошо, но что-то нехорошо».
